前不久热播的电视剧《都挺好》，引发了很多观众对于原生家庭之痛的议论。
剧中女主角苏明玉的一句质问，听来无比扎心：
你们生了我却不好好养我，为什么？！
这句控诉道尽了女主角多年来，在这个了家庭中的所遭遇的冲突与伤害。
从早些年豆瓣上“父母皆祸害”小组，到后来的替苏明玉、樊胜美喊冤的话题。
关于原生家庭的控诉，似乎就未曾从大众视野里消失。
其实，不止中国如此，就连国外也存在同样的问题。
而表姐今天要推荐的这部电影《何以为家》，它所讲述的是一个12岁的小男孩逃离原生家庭伤害的故事。
为此——
他不惜将自己的父母，告上了法庭。
《何以为家》
Capernaum
豆瓣8.8分，好于95%的剧情片。
电影在去年的戛纳电影节上了获得评审团大奖，并获得了今年奥斯卡最佳外语片的提名。
在前不久的北京电影节放映时，在场观众热泪盈眶。
所以观看这部影片前，请务必背后纸巾！
故事从一场法庭戏开始。
一位面黄肌瘦稚气未脱的小男孩，正面无表情地站在原告席上。
他刚刚因为犯下杀人罪，而面临五年的监禁生涯。
而他要刺杀的对象，却是自己的妹夫。
这就是故事的主角，男孩赞恩。
法官也有些诧异，便询问他多大年纪。
可戴着手铐的赞恩却毫不怯场，只是回头看了一眼坐在被告席上的父母。
他回答说：
我不知道，问他们好了。
法官继续审问，他为什么今天会站在这里。
男孩没有辩解自己杀人的动机，反而冷静得向法官提除了申请诉讼的请求：
我用刀插了一个混蛋，但我不准备辩解。
我想起诉我的父母，因为他们生了我。
电影的第一幕就如此具有戏剧性，牵动着观众的注意力和情感。
让人不禁好奇——
这个透着与年龄不符的成熟与桀骜的男孩的身上，究竟发生了什么？
影片继而跟随着赞恩的陈述，开始倒叙回忆起他的成长遭遇与童年生活。
赞恩从小生活在黎巴嫩的贫民区内，到处都是破败不堪的居民楼，街道上也满是堆积如山的垃圾。
他的父母都是叙利亚难民，带着全家人流亡到这里，成为了当地的「黑户」。
父母因为没有身份证明，所以找不到工作，一家人只能集体蜗居在一间拥挤阴暗的小阁楼里。
房子里除了人和各种凌乱的杂物之外，还有数不清的老鼠和蟑螂。
赞恩的父母有七个孩子——
他们只管生，却不管养。
作为大哥哥的赞恩没上过学，从小就要承担起养家糊口的重担。
不仅要负责照顾自己年幼的弟弟妹妹们，还要到处打工挣钱，做着与他瘦小的身躯不相称的体力活。
有时还得去药店四处撒谎，帮制毒的父母购买原材料。
成长于这样残酷环境下的赞恩，有着超出同龄人的老练，也早就见惯底层的丑陋肮脏。
然而即使生活如此绝望，电影中的赞恩却自始至终都未曾流露过一丝无助悲伤的表情。
可他越是像一个“小大人”一样成熟世故，就越让观众觉得心酸。
当她发现自己的妹妹萨哈来了月经初潮，就立刻脱下了自己的T恤给妹妹垫着，并且嘱咐妹妹不要被父母发现自己来月经的事情。
因为来例假，就代表着女孩成熟的标志。
而在像他们这样贫困的家庭里——
女孩一旦成熟，就意味着她将会被父母卖掉。
更何况，赞恩知道他们房东的儿子，早就对自己的妹妹不怀好意。
所以赞恩只能用尽一切办法悄悄的保护着自己的妹妹，不仅经常去杂货店为妹妹偷卫生巾，还暗中筹划带妹妹逃走。
可赞恩担心的事情还是发生了。
父母最终还是将妹妹卖给了房东的儿子，仅仅只是为了补贴房租。
赞恩激烈的反抗却终于没能挽留住妹妹，反而换来了父亲的一顿毒打。
心如死灰的赞恩，带着原本是给妹妹准备的生活用品离家出走了。
他坐着大巴车来到了一间游乐场。
只有这时候的赞恩，才能短暂地告别家庭留给自己的噩梦——
真正得像个孩子一样，表露出几分童真的气息。
他玩了摩天轮吃了零食，还恶作剧般地把游乐场内的人像雕塑的衣服都给脱了。
可现实的窘境摆在面前——
靠什么活下去和栖身之所在哪？
这两个问题，摆在赞恩面前。
赞恩原本想在游乐场里找份工作，但是没有人愿意收一个未成年人。
好在他遇到在游乐场餐馆工作的女工泰格斯。
泰格斯也是一位非法移民，同时也是一位单亲妈妈，有一个刚刚学会走路的儿子尤纳斯。
她每日起早贪黑地工作，为的便是存够钱办理居留证，让自己和孩子能留在黎巴嫩。
虽然同样贫穷，但是赞恩却在泰格斯的身上感受到了久违的母爱和家庭的温暖。
最终，泰格斯收留了无家可归的赞恩，让他在自己工作的时候帮忙照顾自己的儿子。
那段日子，无疑是赞恩的人生中最幸福的日子。
可惜好景不长——
由于身份证明过期，泰格斯被关进了监狱。
很快，家中的食物与奶粉都吃完了，赞恩只好带着尤纳斯出门共同找食物，顺便找泰格丝。
可毕竟，赞恩自己也是一个没有独立生存能力的孩子。
何谈照顾一个尚在襁褓中的婴儿呢？
他想尽了一切的办法，去救济站骗取纸尿裤和粮食，
甚至是按照父母的方法来制度贩毒……
这些都是曾经作为孩子的赞恩，无比痛恨父母的行为。
可如今意外成为“父母”的赞恩，却被迫上了与无良父母类似的宿命与道路。
然而女现实却依旧残忍——
尤纳斯的身体越来越虚弱。
再无能力照顾他的赞恩，万般不得已下也如同自己的父母一样。
最终，被迫选择将孩子给卖掉。
靠着卖孩子得来的四百块钱。
赞恩想要偷渡到瑞士，可负责偷渡的蛇头却告诉他需要他的身份证明文件。
赞恩于是冒着被父母再次毒打的风险，偷跑去了家里翻箱倒柜寻找证件。
结果父亲却无情得告诉他——
赞恩根本没有证件，甚至全家人都没有证件。
更让赞恩心碎绝望的是，他从父亲的口中得知了妹妹的噩耗：
妹妹莎哈因为难产死了。
妹妹的死，成为压倒赞恩的最后一根稻草。
愤怒、绝望的他拿着刀捅了恶人阿萨德，最终锒铛入狱。
可就在狱中，赞恩再次见到来探监的母亲的时候。
母亲却告诉他，自己又怀孕了，会再生一个妹妹。
赞恩却只是绝望地说：
你的话，刺穿了我的心。
他不愿面让这个无辜的生命再次重演悲剧，于是才有了故事开头将父母告上法庭一幕。
影片由黎巴嫩女导演娜丁·拉巴基执导，制作耗时五年，完全采用素人演员。
整部电影的风格如同一部纪录片，近乎全特写的视角，低机位的拍摄，给人以强烈的代入感。
而另一方面，女性导演以其独特的细腻手法，以一个12岁男孩赞恩艰难坎坷的成长历程，展现了黎巴嫩底层边缘人群的生活困境和种种惨剧。
影片最大的亮点无疑是——
饰演主角赞恩这位小演员的表演。
赞恩代表了很多出生于这种苦难家庭环境中的孩子，幼小瘦弱的身躯，一双干净却忧郁的眼睛。
在电影中的他，始终没有特别激烈的情绪表达，但偶尔眼神里闪过一丝无助，都会让观众感同身受。
值得一提的是，扮演赞恩的小演员赞恩·阿尔·拉菲亚，在现实当中的确是一位来自叙利亚的难民，甚至在拍摄电影的时候都还不识字。
这种真实的生命体验，与影片角色的相似经历，使得他的表演格外真实动人。
正如导演娜丁·拉巴基所说：
影片中的那些情节，他都经历过；那些街头暴力，他都见证过。
电影的英文片名直译为《迦百农》。
原意为圣经中的耶稣传道之地，同时也寓意着混乱之地。
导演花费了不少小细节，来呈现黎巴嫩贫困地区的复杂社会问题：
非法移民、战争难民、儿童买卖、盲目生育、落后的婚姻制度……
更可悲的地方在于——
这样一个令人唏嘘的故事背后，是刺痛良知的血淋淋现实。
日本作家伊坂幸太郎在《一首小夜曲》中写道：
一想到为人父母居然不用经过考试，就觉得真是太可怕了。”
的确太可怕了。
开车需要考驾照，当老师需要教师证......为人父母是最难的职业，却不需要考试，这就意味着谁都能拥有孩子，什么样的人都能成为父母。
更可怕的是，孩子并没有选择的权力，所以世界上才有这么多赞恩的家庭悲剧。
电影的高潮部分是：
赞恩与自己的父母之间在法庭上所展开的道德讨论。
赞恩的母亲哭诉着自己就是如此长大的，所以没有人可以批评她。
可赞恩却用一段无比戳心的控诉，告诉这些无知愚昧的父母——
当他们不负责任地生下没有身份的子女，只会给子女带来无尽屈辱、痛苦和绝望。
赞恩并不是为自己，而抗争。
而是为那些还没有获得基本权利保障、缺乏教育、健康和爱的人们，而呐喊。
希望大人听说我，我希望无力抚养孩子的人，别再生了。
生活是一堆狗屎，不比我的鞋子更值钱，我住在这里的地狱，我像一堆腐烂的肉。
现实中的赞恩，因为出演了这部电影，改变了命运。
后来他在联合国的帮助下，与全家一起迁往挪威，并在那里接受学校教育。
但是现在中其他不幸的孩子，大部分并不能像赞恩这般幸运。
而我们也只能默默的为他们祈祷，祝福。
真希望世上的所有孩子，都能找到属于自己的光明和幸福。
都能时刻露出微笑，都能被温柔对待。
