首先，它有着鲜艳夺目的时代光辉，三个年代每一个都有自己独有的色调，以及属于各自年代特有的精美细致。
其次，三个女人一个比一个活得活色生香。虽然家事乱如麻，但是一代代脱离男性的趋势不可阻挡。从第一代全职主妇完全要看丈夫脸色行事，到可以勇于赶出柜，啊呸，出轨的丈夫出门，再到最后一个人扛起全家三口人（没错啊，自己，丈夫和自己女朋友这样的一家三口）日常开销，三代女性在经济独立的康庄大道上走得格外昂首阔步！
而且，光荣祝贺好莱坞华裔女星现今较有辨识度的刘玉玲终于在成名二十年以后，摆脱花瓶和亚裔人口代言人的帽子，亲自执导了这个剧集，全面融入美式主流意识！
《致命女人》的表现手法很俏皮。用跨越三个年代的同一栋房子里，先后住过的三对夫妻作为时代载体，展现三个不同时代的女性的生活轨迹。
就女性主义和家庭议题的内核，这部片子完全可以和当年三影后联袂出演的奥斯卡级别电影《时时刻刻》拿出来相互对比一遍！两者都是聚焦当时女性在时代大背景下，如何觉醒了自我意识，脱离限制和禁锢自己的男权主导意识，最终成就自己的独立之路的套路化模式。却不同于《时时刻刻》的文艺，沉郁与深沉，《致命女人》格外的光明，绚丽多彩，而且节奏轻快，更加符合当时中层百姓的生活质地，更加接地气，和观众更能够在情感上达成共鸣！
故事从1963年的帕萨迪纳开始，刚刚搬入豪宅的贝茨·安发觉自己被丈夫一贯忽视和使唤得有点腻味了。
虽然她积极的提升自己伺候丈夫的水平，还是无法取悦丈夫，阻止丈夫和年轻漂亮的女招待在众目睽睽下调情。
而且，她在邻居的启发下，悲剧的发觉，被圈养太久，自己已经无法脱离丈夫的经济基础而独自谋生！所以，丈夫越来越有恃无恐，让贝茨想做一个完美主妇的难度越来越大！
而同时，1983年的贵妇人西蒙尼在庆祝自己新家装修完成之喜。自信，多金，善于取悦对方的她拥有着几乎完美的生活——前夫给她留下足够挥霍的资金，儿女已经成家立室，现任丈夫又是个文雅，英俊，讨人喜欢的完美典范！
可问题是，她们这样的富家总是有这样那样的不足之处，而西蒙尼那完美的生活，已经引起了旁人的嫉妒与敌视！
所以，在庆祝酒会进行到如火如荼的时候，一张丈夫出轨的拍立得小照出现在餐桌上，让西蒙尼所有的喜悦瞬间变得索然无味！
按照腐国传统，一贯眉清目秀，正气凛然的大卫·达文波特晚节不保，终于也叛变婚姻了。
现今为止，腐国中生代还没有彻底沦陷而背叛婚姻与家庭的，也就脸叔科林·菲尔一人了！（可怜的叔，从角色到现实，他都是被辜负的那一个！）
而到了2019年的当下，即将经历七年之痒的泰瑞与艾尔，在搬进新家之后，发觉夫妻间的感情也逐渐变淡，急需新鲜感来充实生活。
而此时，泰瑞的女朋友佳德需要庇护，被逼无奈泰瑞只好把夫妻协议里明令禁止的“不要把情人带入家庭”的条款突破，把无家可归的佳德带回了家！
然后，在达达里奥的蓝眼睛与姣好身段面前，艾尔开始把持不住了。背着家庭经济支柱泰瑞，日常在家和懵懂的佳德眉目传情。
虽然公务缠身，忙得手忙脚乱。但是身为资深律师的泰瑞还是慢慢发现，自己丈夫似乎是喜欢上了自己的女朋友！
三个不同时代的家庭，三对面对当时社会最具有代表性的婚姻问题的夫妻，在浑然一体的剪辑与结合之下，展现出我们外表光鲜，内里却时刻岌岌可危的婚姻与家庭的本来面目。
可是，整体不苦情，不装白莲花，不感化他人的这三段婚姻，居然跳脱出国产家庭伦理剧一贯的苦兮兮、哭唧唧的博同情套路，用戏谑，反讽，甚至是暖色调戏剧效果来凸显出一种日常生活特有的荒诞性。让本来是悲剧性的婚姻失败，家庭分崩离析，甚至最后暗示的杀人灭口这些元素，凑在一起都具有了一种喜剧的逗趣效果！
至于，以后剧情要往什么地方发展，前面暗示三位女主角要杀人，后面会让她们杀死谁，又如何逃脱该有的惩罚，就得等以后的剧情慢慢揭晓了。
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