这回好，北美观众前几天（北京时间2019年8月9日），才有机会看到我们去年就已经二刷三刷四刷过的——
最权威的海外票房统计网站，boxoffice mojo上，至今不显示票房数据。
（要知道，boxoffice的统计细致到，就连本周票房只有78美元、总票房只有1万美元的埃及电影《审判日》都不会错过）
IMDb上，是挺高，3121人给出8.0的评分。但多数评论如中考英语作文般硬凑字数，大概率是国内热心用户贡献的。
专业媒体评分统计网站metacritic，也是只有3个评分，80、70、50，同样数据少到不显示综合评分。
既然聊到这了，今天就着《我不是药神》的海外上映，肉叔就跟大家聊聊这个话题——
时间仅仅倒推到10年前的2009年，内地电影市场票房冠军不过区区4.6亿，全年累积票房才62亿。
放到现在，只比一部爆款的票房多不出去多少：《战狼2》，56.79亿；《流浪地球》，46.55亿；《复联4》，42.37亿；《红海行动》，36.50亿；《哪吒之魔童降世》，35.75亿。
印象中，转变来自海外票房272万美元，IMDb评分6.1，烂番茄新鲜度69%的《战狼2》。
矫健灵活的动作，让肉搏战更抓人眼球，特别是充满血性的搏斗，为电影创造出恰到好处的高潮。（《好莱坞报道者》）
从《战狼2》之后，你看吧，只要哪个国产片票房炸了，你一定会在你关注的公众号里，收获两种文章：
国产电影票房前10的选手肯定无一幸免，连还没出海的《哪吒之魔童降世》都安排上了。
就像肉叔刚刚说的，《我不是药神》这种，才是国产电影在海外最普遍的现状——
比如在metacritic上给出最低分50分、在烂番茄给出唯一差评的他们给低分的原因，是认为文本上有欠缺，为搞笑和塑造程勇浪费太多时长，导致没有时间去表现“反派”的动机。
不要把太多精力用在塑造程勇的剧情就好了……《我不是药神》的创作者们，几乎没有任何空间去质疑曹斌等配角的动机，这样的结果就是，如果我不知道坏人有多坏的时候，我该如何为好人们欢呼？
同样，英国老牌影评刊物《国际银幕》(Screen Daily) ，也委婉地指出，“电影头一个小时充满太多戏谑”。
但抛开社会话题，仅从故事角度来说，《我不是药神》并不仅仅讲了一个人为证明自己做出了什么努力，还讲述了一个自私的人，怎么通过帮助其他人，重新融入了社会。
徐峥的表演非常出色，他说话时经常斜视对方，还有他那只拿着烟、占主导地位的手，变化非常丰富。如果有最佳香烟表演奖的话，徐肯定是一个竞争者。他的表演细节，把“只有当其他人的生活对提高他的生活质量有用时，其他人的生活才是重要的”自私本质，刻画得入木三分。
（肉叔补充：徐峥的确凭这个角色拿了影帝，以及电影也拿到了禁烟协会的脏烟灰缸奖……）
这是一部引人发笑的喜剧。这是一部引起悲伤的戏剧。这是一场藏着愤怒的声明。
吴京在许多大场面都太过依赖CG特效......CG血液、火箭、直升机坠毁，这让这部本来抓人的电影被添上了许多丑陋画面。（《Film School Rejects》）
甚至包括叙事节奏、镜头语言，人家浸淫商业片那么多年，沉淀下来的经验的确够我们喝一壶的。
于是我们有了银幕上，这种在中国奇幻故事里，全面抹去亚洲面孔，让每个角色都像是西方神话故事里的小精灵般的惊悚画面。
于是，我们又有了银幕上，这种不顾故事架构、不顾角色塑造，一股脑地往外国游客脑子里灌输“你看我们长城牛叉不”的古代蹦极。
《战狼2》《流浪地球》《我不是药神》，绝不是外国人怼得最狠的，恰恰相反，《长城》才是。
2017年2月17日，在迟于中国整整2个月后，《长城》气势汹汹地席卷北美，在3326家影院大规模上映。
同样是传奇影业的作品，《环太平洋》首映日不过3275家影院，诺兰的超级科幻大片《星际穿越》首映日也只不过3561家影院。
普通影迷也在心疼自己掏出去的真金白银，直接把《长城》的主演之一，马特达蒙刷上了热搜，#感谢马特达蒙 ——
感谢马特·达蒙、卡莉·克劳斯、斯嘉丽·约翰逊、爱玛和蒂尔达，让大家知道我们都是亚洲人，等等……不对，他们都不是啊
这些演员，除了马特·达蒙以外，其他人都饰演过亚洲人。这激怒了美国网民对于 “洗白” （让白人演员扮演非白人角色）和白人至上文化的厌恶。
它们更像一面镜子，既是照出创作者内心的照妖镜，也是照出我们到底需要什么的真实棱镜——
也怪，“民族的就是世界的”，这话喊多少年了，怎么传到中国电影这就断了代……
在雨夜里突然归来的朴家，朴夫人打电话给金大姐，说孩子想吃Japaguri（，字幕翻译成“炸酱浣熊”），甚至还得把冰箱里的贵价韩牛加上。
呵呵，一查才知道，原来是指由农心出品的两款速食炸酱面（）和小浣熊干脆面（）混合组成的面。
一个碗，装两款廉价泡面和一份高级韩牛，分别对应同一屋檐下的金家、地下的一家，和高贵的朴家。
但这个梗深到只有韩国人才看得懂，你看电影的时候，有看到奉俊昊导演做任何注解了么？
同样的，去年在戛纳拿到金棕榈的《小偷家族》，开场就是毫不解释的日本文化。
因为日本无论小型便利店还是大型超市，门口都极少有防盗窃警报装置（想想日本那些药妆店，货品甚至干脆堆门口）。
是把中国侠客文化展示得淋漓尽致的《卧虎藏龙》，是借中国饮食暗喻中国家庭伦常的《饮食男女》，是脱离了中国功夫文化就不能成立的《一代宗师》。
曾经在戛纳完全不需要作妖，只需要穿上简简单单黑白配色衣服，自信走上红毯，就有无数闪光灯拼了命闪过来的《霸王别姬》。
庆幸的是，在《战狼2》，在《流浪地球》，在《药神》，在《哪吒》之后，中国电影在一点点变好，或者说，在丝毫不落后时代地，找回我们自己的文化。
就像《流浪地球》，肉叔印象最深刻的外媒评价，是说《流浪地球》的反好莱坞式叙事——
尽管我们没必要太在乎外国人怎么评价我们的电影，但偶尔这种肯定的声音，不也是对中国电影，乃至中国文化崛起的助力？
不信你再看一眼，再看一眼当年戛纳的红毯上，陈凯歌、张国荣、巩俐们毫不留恋相机的步伐。
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