作为《更紧密经贸安排》的一部分，香港电影可以以更宽松的条件进入国内市场。
一段时间以来，香港电影缺乏有号召力的影片类型，搞笑片不好笑，警匪片不刺激。也缺乏如同，周润发、成龙、周星弛这类有极强票房号召力大牌演员。他们都活着，也仍然活跃于屏幕，但最火的时候，应该理解是十年前。
回过头来，当初香港电影受欢迎的理由是，在文化认同的基础上，它展示了更高的消费水准，家用小汽车、跨国旅行什么的(虽然未必是反映了实际情形)。此外，相对于封闭的环境，香港电影有更为活跃的思路，诸如反映武侠或者爱情。当然，今天这两样都已经削弱了。
和国内的电影业类似，在缺乏突破方向的前提下，香港电影界也开始尝试一些文艺片。灵感是一个方面，其中的关键可能是制作成本低廉。当然，这就偏离了原有的思路，事实是，观众表示困惑。
今天人们对香港电影本身的问题，看得更为真切，根本缺乏文化内涵的支持，一阵打闹之后，便什么都没有了，犹如散场的彩票现场，一地的纸屑。如果能够吸引一部分观众，也不属于有能力支付较高票价的群体。
本土电影的崛起是另一个问题。内地电影的阵痛期比香港的同行长，相应他们适应市场的时间也更长。至少一部分国产电影重新获得了票房的号召力，诸如冯小刚的系列贺岁电影，电影院重现了生气。一些观众指出，这就是他们多年来期盼的中国味道。
演员方面也是一个问题，内地很长一段时间没有所谓的偶像型的电影演员，随着国内业界对运作方式的逐渐了解，这方面也不再是一个瓶颈。反过来，对香港电影演员特别的欣赏也是一段时间以前的事情了，观众已经习惯于将明星称之为“艺员”。
当然可以寻求和内地电影业的合作，这里的问题是，你提供的附加值是什么？一方面是能否提供资金和技术上的支持，另一方面是即便有，也处于一个同好莱坞电影业的竞争下。显然，他们更富有也更资深，并且他们还有海外发行的能力。
事实上，我们都偏离一个关键，国内的电影市场到底有多大，有多少票房规模？应该是不到10个亿。考虑到今年的特殊情况，这个数字应该是更少一些。至于衍生业务有也很有少。国内市场也十分低迷，未来也许会转变。未来就不是现在，未来谁也不知道。
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